实盘杠杆平台四季流转，和肖战在春夏秋冬相遇

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秋末，干爽舒适的南方夜晚，居民区里树影幢幢，静谧安详。一扇紧闭的门忽然被打开，两个男人推着一桶“雪”匆匆出来，裹着一阵白雾。随白雾一起从门缝里钻出来的，还有几个到夜色中透气的人。

摄影棚里白雾缭绕不去，笼罩着“雪”，“雪”中卧着一张皮沙发，这里正在虚构出一重冬天。在此之前是夏天，长长的水管逶迤着爬上墙壁，攀援到置景的天窗上，雨水落下。再之前，银杏纷飞，是秋天。再之前，杏花漫天，是春天。

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一年四季就这样流转而过。细看才发现，季节是乱序的。

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肖战站在一旁等待的时候，看着影棚里那两块用阔木板搭出来的、容纳了四季的梯形空间，觉得很有意思。“空间错位了一样，就好像我们被困在某一个空间夹层里。”

混沌更替的时间，变形叠加的空间，这是他成为演员之后进入的时空。因此必须学会一种穿梭其中的本领，炎热天气里表演发抖，隆冬腊月又努力冒汗，而一个人物的命运说不准，有时候结局会比开始更早到来。

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他学得还不错。拍摄时是在温暖宜人的南方，打扮得体，5天后接起采访电话时已经在辽宁锦州，晚上7点半收工，气温降到-1℃，冻得嘴巴都张不开，却能保持谈兴。“知道自己在什么情景、什么工作下面应该有一种什么样的状态，这对于我来说已经非常适应了。”切换是可以很利落的。

而当穿梭的本领足够熟练，时空也许不再是限制，不再是线性的，或单一的，于是人能在意识层面短暂进入一片开阔地。创作，也就成了如何攫取和拼贴时空的游戏。2024年1月下旬，浙江北部大雪。肖战刚进《藏海传》剧组没多久，原本那天通告上写着“放假”，但他睁眼看到屋外雪景，脑袋里剧本翻过，立马给导演发信息：“导演我们今天应该是会拍的吧，这个雪，如果不拍的话，暴殄天物，对吗？”导演回，他也这么想。

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一拍即合，置景、换衣服，马上调整到人物接近结局的状态。最后《藏海传》里呈现了一场雪中名场面——藏海大仇得报，拿回本属于自己家族的东西之后，一个人走在雪中，平静地，孤寂地。

“但是偶尔还是会有让我觉得很不知所措的时候。”肖战笑笑，想到今年8月拍《谍报上不封顶》的时候，在上海，穿着厚外套，怎么也无法说服身体现在是秋冬。毕竟无论如何，季节都是悍然不动的，“夏天是那种闷闷的、湿湿的空气；秋天很妙的一些点在于它有微凉的冷空气，吸到鼻子里；至于冬天，冷到让你可以瞬间清醒。”

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以前他觉得自己的个性更贴近秋天，还有一段时间特别喜欢冬天。但现在，他觉得：“四季都可以，人的个性、人在生活里的状态，都是流动的。”

回想起来，能够把他的时空锚定的大概是作品——2018年，27岁，出道不久，《哦！我的皇帝陛下》；2019年，28岁，被广泛关注，《陈情令》；2021年，第一次演话剧，30岁，《如梦之梦》；2022年，也就是特别喜欢冬天的那阵子，31岁，在拍摄的《梦中的那片海》；2023-2024年，常常几个月都泡在一个角色和剧组里，32岁、33岁，《射雕英雄传：侠之大者》《藏海传》《得闲谨制》；2025年，当下，34岁，《谍报上不封顶》《小城良方》⋯⋯

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“那你觉得这是一件好事吗？一个演员他呈现的角色，总是以一个很聪明很精明的形象出现，你会觉得他在营造一些什么吗？”肖战感到好奇。

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起初他自己并没有意识到，这几年他饰演的角色不自觉呈现出一种共性来：《藏海传》里的藏海，为了给家人报仇十年如一日地蛰伏，然后步步为营，终于雪恨；《谍报上不封顶》里的任少白，戴上眼镜后就开始冠冕堂皇，看得清世界，也看得清人心；《小城良方》里的刘铮亮是个天才医生，《得闲谨制》里的莫得闲靠智慧从逃亡者蜕变成反抗者。聪明高智，运筹帷幄。

他在工作中也确实高效、敬业，拍《谍报上不封顶》的时候他只要一戴上眼镜，就像启动开关一样切换到另一个人格，拍《射雕英雄传：侠之大者》时挑战念了蒙语台词，“你下达一个指令，你的身体、大脑和情感就会去这么做。我觉得人类其实就是一台非常精密的人工智能机器。”

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“但是说实话我挺害怕的。”他不觉得自己是聪明的人，从小到大不太会走捷径，或者他人所说的有效途径。他不想当蠢人，但也不会是聪明人，戏里这些角色呈现得还不错，顶多算是勤能补拙。

他也很难为自己做长远规划。工作中常常会面临一年、两年，甚至五年后的发展方向，他就懵了，“哎呀我说我这个人就是，我能保证的就是我一定会做好当下，但我不会想太远。”

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而且和一年半前采访他时一样，肖战还是担心自己的感受力在消退，这可能来自年纪增长，“我在二十几岁的时候可不会去考虑这样的问题”；也可能来自工作疲乏，“好累，算了，今天就不要再放大我的感知力了”，任其消散吧。

大多数人都迟早会面临这样的处境。他也说不上来这一定是好事，还是一定是坏事，因为有时候转念一想，“如果它没有消磨你任何激情和能量，它未必是一份好工作，对吗？它不会让你感受到痛苦，也不会让你感到受挫，那也挺可怕的。我觉得有时候生活也好，命运也好，这些安排都是有道理的，它不会一帆风顺，也不会特别破败。”

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相比起所谓的聪明，身处在不确定性变高、更替速度极快的行业和时代中，他想，自己更接近的是务实，“当下的工作你做得很好，那就能有一个稳定的状态。但如果好高骛远——任何一行都是这样——连手头上的工作都完成不好，一年以后就没有工作了。”

看剧，读剧本，把每一次认识人认识角色当作崭新的旅行；见组，做思维导图，在每一次旅行中收听各种讲述陌生人故事的播客。听播客是他很多年的老习惯了，远方的人和事都与他有关，“他们是真实的，无论是愤怒、痛苦，或者甜蜜，都会很打动我。”

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他似乎永远都在好奇另一种生活，永远都在好奇——什么是梦境，什么是我最恐惧的，什么是梦想，什么是我最想要的？

但生活并不会以答案的方式呈现在我们面前。

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从去年开始，他意识到自己的一种变化是，接受。“接受自己，然后接受一些人和事，一些结果，一些你想要去把控但很无力的东西。”他的语气变得平静起来，“没有什么大不了的。”

世界是残酷的。这是肖战对生活本质的看法。

“这个世界有美好的一面，但是它在美好的外表下，潜藏的是一个残酷的本质。因为在足够长的时空里，每个人都是平等的渺小。”这是历史的必然，人类的必经。

2024年底，肖战发表了首张个人专辑《我们》，其中就记录了这种他对自我存在的谦卑与审视，对他人与世界的思考和疑惑。

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《我们》中的第一首歌《都一样》早在2022年就已经诞生。那时候他在北京拍戏，因为要饰演一个大院子弟，要讲北京话，产生了一种奇妙的感觉：明明是外乡人，却短暂地在异乡落了根。可是一回到住处，看到很多人上下班，零零散散的人出来打车，他又从那种落地生根的状态里脱落出来。他想，异乡人都是一样的，“在一个陌生城市里流浪”。

之后两三年里，各种感受时常冒出来，他就记下来，《不要回头》是不断地探索，《漂流》则显得更为哲学内省。如他所希望的，专辑像一本日记，摊开着他的很多心事。

在渺小和局限的必然性中，另一种东西慢慢浮现出来，“人类的情感是非常强大的，非常有力量，非常变幻莫测。”这些情感使人类看起来很可爱。

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“所以就回到一个很实的问题上，就是在接戏上面，我反复会说，一定要先打动我。”肖战最近在锦州拍《小城良方》，这个剧本拿到手里，读完前五集，他就对刘铮亮产生了共情。而当刘铮亮开始经历各种故事，开始思考各种亲情、友情与爱情时，他也不自觉产生了变化。

肖战的父母常常因为小事拌嘴——“我今天出门没有帮你撩一下帘子，没有帮你挡一下门，门弹回来把你打了一下。然后因为这么小的事情就牵扯出好多年前的事。听起来会觉得有点不可理喻，但是事实就是这样，很搞笑的。”——拌嘴还不够，两个人会吵到他跟前，要他评评理，一讲就是两三个小时。